MEMO AKTEN – FROM GENERATIVE ART TO DEEP LEARNING AS A MEDIUM OF CREATION
Marcin Składanek
MEMO AKTEN – FROM GENERATIVE ART TO DEEP LEARNING AS A MEDIUM OF CREATION
Kamil Myszkowski
A FEW OBSERVATIONS ON PHOTOGRAPHY IN THE CONTEXT OF AI DEVELOPMENT
1 Ł. Cyrus, Wszystko jest możliwe. O istocie fotografii cyfrowej, 3 marca 2019, autorski blog Łukasza Cyrusa, <https://lukaszcyrus.blogspot.com/2019/03/wszystko‑jest‑mozliwe.html> [dostęp: 1.12.2025].
2 R. Barthes, Światło obrazu, przeł. J. Trznadel, Warszawa 2008, s. 136.
3 Ł. Małkiewicz, Czy sztuczna inteligencja może (już) zastąpić fotografię? Wykorzystanie obrazów w komunikowaniu marketingowym jednostek samorządu terytorialnego, „Zarządzanie Mediami” 2024, t. 12, nr 4, s. 265.
4 Por. K. Myszkowski, Slow photography, „Opcje. Kwartalnik Kulturalny” 2019, nr 4, s. 28.
5 Por. A. Bazin, Ontologia obrazu fotograficznego, w: tegoż, Co to jest kino?, przeł. B. Michałek, Warszawa 1963, s. 12.
6 V. Flusser, Ku filozofii fotografii, przeł. J. Maniecki, Warszawa 2015, s. 65.
7 S. Sontag, O fotografii, przeł. S. Magala, Kraków 2017, s. 32.
8 P. Galanter, What is generative art? Complexity theory as a context for art theory, [w:] Proceedings of the 6th International Conference Generative Art 2003, red. C. Soddu, Milan 2003, s. 3, <https://www.philipgalanter.com/downloads/ga2003_paper.pdf> [dostęp: 20.12.2025].
9 Tamże, s. 4.
10 M. Składanek, Sztuka generatywna, Łódź 2017, s. 8.
11 Tamże, s. 20.
12 Tamże, s. 17.
13 J. Zylińska, Diffused seeing. The epistemological challenge of generative AI, „Media Theory” 2024, t. 8, nr 1, s. 233.
14 Termin zaproponowany przez peruwiańskiego fotografa Christiana Vincesa i przyjęty przez Borisa Eldagsena do podkreślenia tego, że „AI to nie fotografia” i konieczne jest rozróżnienie pojęciowe – zob. B. Eldagsen, Oświadczenie, <https://www.eldagsen.com/sony‑world‑photography‑awards‑2023/> [dostęp: 1.12.2025].
15 K. Aszyk, Czy technologia cyfrowa oraz sztuczna inteligencja przynoszą korzyści dla fotografii jako medium sztuki? Na przykładzie prac nagrodzonych podczas Dali International Exhibition of Photography 2023 oraz Sony World Photography Awards 2023, „Media Biznes Kultura” 2024, nr 2(17), s. 160.
16 Zob. B. Eldagsen, Wypowiedź na Instagramie, <https://www.instagram.com/p/CrByacyId2z/?utm_source=ig_embed&ig_rid=937e5c6b–bbfa‑40af‑ace9‑d5bab46ac6d0&img_index=1> [dostęp:1.12.2025].
17 Zob. B. Eldagsen, Oświadczenie, dz. cyt.
18 Tu znaczący wydaje się projekt Szymona Rogińskiego zatytułowany Solastalgia. Artysta, bazując na fotografii, prezentuje go w formie rzeczywistości wirtualnej, którą widz może eksplorować, zakładając gogle – zob. S. Rogiński, Solastalgia, oficjalna strona internetowa artysty, <https://szymonroginski.com/solastalgia/> [dostęp: 20.12.2025].
19 A. Ciastoń, Nie wszystkie wystawy. Subiektywna relacja z Fotofestiwalu 2025, 25 czerwca 2025, „Format”, <https://format.asp.wroc.pl/index.php/2025/06/25/6100/> [dostęp: 1.12.2025].
20 Por. P. Zawojski, Maszynom (inteligentnym) wbrew? O sztuce w czasach sztucznej inteligencji, „Kultura Współczesna” 2019, nr 1(104), s. 57.
Bibliografia
- span lang=”pl-PL”>Aszyk K., Czy technologia cyfrowa oraz sztuczna inteligencja przynoszą korzyści dla fotografii jako medium sztuki? Na przykładzie prac nagrodzonych podczas Dali International Exhibition of Photography 2023 oraz Sony World Photography Awards 2023, „Media Biznes Kultura” 2024, nr 2(17).
- Barthes R., Światło obrazu, przeł. J. Trznadel, Warszawa 2008.
- Bazin A., Ontologia obrazu fotograficznego, w: tenże, Co to jest kino?, przeł. B. Michałek, Warszawa 1963.
- Ciastoń A., Nie wszystkie wystawy. Subiektywna relacja z Fotofestiwalu 2025style=”font-size: small;”>, 25 czerwca 2025, „Format”, <https://format.asp.wroc.pl/index.php/2025/06/25/6100/> [dostęp: 1.12.2025].
- Cyrus Ł., Wszystko jest możliwe. O istocie fotografii cyfrowej, 3 marca 2019, autorski blog Łukasza Cyrusa, <https://lukaszcyrus.blogspot.com/2019/03/wszystko‑jest‑mozliwe.html> [dostęp: 1.12.2025].
- Eldagsen B., Oświadczenie, <https://www.eldagsen.com/sony‑world‑photography‑awards‑2023/> [dostęp: 1.12.2025].
- Eldagsen B., Wypowiedź na Instagramie, <https://www.instagram.com/p/CrByacyId2z/?utm_source=ig_embed&ig_rid=937e5c6b–bbfa‑40af‑ace9‑d5bab46ac6d0&img_index=1> [dostęp: 1.12.2025].
- span lang=”pl-PL”>Flusser V., Ku filozofii fotografii#000000;”>, przeł. J. Maniecki, Warszawa 2015.
- Galanter P., What is generative art? Complexity theory as a context for art theorystyle=”font-size: small;”>, w: Proceedings of the 6th International Conference Generative Art 2003, red. C. Soddu, Milan 2003, <https://www.philipgalanter.com/downloads/ga2003_paper.pdf> [dostęp: 20.12.2025].
- Małkiewicz Ł., Czy sztuczna inteligencja może (już) zastąpić fotografię? Wykorzystanie obrazów w komunikowaniu marketingowym jednostek samorządu terytorialnego, „Zarządzanie Mediami” 2024, t. 12, nr 4.
- Myszkowski K., Slow photography, „Opcje. Kwartalnik Kulturalny” 2019, nr 4.
- Rogiński S., Solastalgia, oficjalna strona internetowa artysty, <https://szymonroginski.com/solastalgia/> [dostęp: 20.12.2025].
- Składanek M., Sztuka generatywna, Łódź 2017.
- Sontag S., O fotografii, przeł. S. Magala, Kraków 2017.
- Zawojski P., Maszynom (inteligentnym) wbrew? O sztuce w czasach sztucznej inteligencji, „Kultura Współczesna” 2019, nr 1(104).
- Zylińska J., Diffused seeing. The epistemological challenge of generative AI, „Media Theory” 2024, t. 8, nr 1.
Kamil Myszkowski
has a PhD in the humanities and works as an assistant professor at the Institute of Cultural Studies at the University of Silesia in Katowice. He is a photographer, installation and video artist, collector of photographs and old negatives, curator of photographic and historical exhibitions, and cultural activist. A member of the Silesian Branch of the Association of Polish Art Photographers and the Polish Society for Film and Media Research. In 2020, he received a culture grant from the Mayor of Sosnowiec.
ORCID: 0000‑0002‑3341‑3763
